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黄鹤楼
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
译文：
传说中的仙人早已乘黄鹤离去，只留下了这座空荡荡的黄鹤楼。
黄鹤一去再也没回来，唯有悠悠的白云千百年来依然飘浮在空中，不因黄鹤离去而有所改变。
晴天里，隔着江水，汉阳城的树木清晰可见，鹦鹉洲上也长满了茂盛的芳草。
时已黄昏，何处是我的家乡？烟波浩渺的大江令人生起无限的哀愁！
黄鹤楼
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
用仙人乘鹤归去这个典故引出黄鹤楼，神话起笔，为黄鹤楼添加了神秘色彩，丰富了诗歌的内容。一个“空”字，从空间的角度烘托出诗人此时对于人去楼空，仙人难见的失望与遗憾之意。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
黄鹤一去再也没回来，唯有悠悠的白云千百年来依然飘浮在空中，不因黄鹤离去而有所改变。从时间角度来写，抒发了时光流逝、世事沧桑的感慨。表达了孤独寂寞之情。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
描绘了怎样的画面
汉阳平野中那棵棵葱翠树木，分明（清晰）可辨；鹦鹉洲上的芳草一片繁茂（茂盛），描绘了一派生机勃勃（春意盈然、欣欣向荣、色彩明丽）的美景。
示例一：使用叠词“历历”“萋萋”，在韵律上对仗工整，节奏鲜明，朗朗上口；在内容上，突出了对景物特征的描绘，以树木芳草的葱郁衬托了诗人的思乡愁绪。
示例二：选景典型生动，汉阳川、鹦鹉洲的芳草绿树，展现了清晰明丽、富有生机的景象；渲染了轻松愉快的气氛，为后文抒发思乡之情蓄势。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
暮色渐渐漫起，哪里是我的家乡？江面烟波渺渺让人更生烦愁。运用借景抒情的手法，以夕阳西下江面烟波浩渺之景，寄寓诗人远离故土对故乡的思念之情。
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
先说说
崔颢(hào)（704~754），唐代诗人，汴州（今河南开封）人。他曾考中进士，当过太仆寺丞与司勋员外郎（据说是六品）。现在讲3个小故事。
第一个是评价《黄鹤楼》的故事：崔颢的《黄鹤楼》是一首七言诗。据元代人辛文房所著《唐才子传》记载，说李白壮年时到处游山玩水。一次，他登上黄鹤楼，楼上楼下的美景使他应接不暇。于是他诗兴大发，同来的朋友也等着欣赏他的大作。可就在这时，他忽然看到楼壁上崔颢的题诗。李白读罢，说道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”另外，南宋有位文学评论家叫严羽，号沧浪逋客，他在《沧浪诗话》中写道：“唐人七言律诗，当以崔灏《黄鹤楼》为第一。”可见，崔颢这首诗的确不同凡响。
第二个是关于黄鹤楼的故事：黄鹤楼为什么叫黄鹤楼呢？这是因为这座楼建在武昌黄鹤山（即蛇山）上。史书上有两个传说：一是《齐谐志》这本书记载说，古代有位叫子安的仙人乘黄鹤路过此地；二是《太平寰宇记》引《图经》里的话说，三国时期的费祎（yī）登楼成仙后，乘黄鹤而去。
第三个是关于鹦鹉洲的故事：相传三国时期，有个叫祢（mí）衡的才子，他在江夏太守黄祖手下做事。一次，黄祖的儿子黄射让祢衡陪他到长江中的江心洲打猎。那天，名叫碧姬的歌女斟满一盅酒棒到祢衡面前，请他“满饮此杯”。祢衡接过酒杯一饮而尽。此时，有人献给黄射一只鹦鹉，黄射又把鹦鹉转赠祢衡，并请他写一首咏鹦鹉的文章。祢衡一挥而就，写了一篇《鹦鹉斌》。那赋的意思是说：鹦鹉是一只神鸟，可是没有人认识它，只把它当作笼中的玩物。后来，黄祖看到了《鹦鹉赋》，觉得是在影射自己，于是借故把祢衡杀了，时年26岁。祢衡死后，黄射把他埋葬在江心洲边。后人为了纪念祢衡，就把江心洲改叫鹦鹉洲了。鹦鹉洲，唐朝时在汉阳西南长江中，后来被水冲没。
接着，我们来解释部分词语。
1.黄鹤楼：三国时建成，历代屡建屡毁。1957年建长江大桥武昌引桥时，占用了黄鹤楼旧址；1981年重建黄鹤楼时，选址在距旧址约1000米的蛇山峰岭上。1985年建成，历时5年。2.悠悠：飘荡的样子。3.川：平原。4.历历：十分清楚，如在眼前的样子。5.萋萋：草木茂盛的样子。
现在用白话翻译这首诗。
昔日的仙人早已驾着黄鹤飞走了，
这里只留下空荡荡的黄鹤楼。
黄鹤飞走一去不返，
千百年来只剩下白云在这里飘游。
晴天平原上，青翠的树木清晰可辨；
鹦鹉洲旁，茂盛的芳草也美不胜收。
而此刻，暮色已经来临，
我的家乡又在何处？
只有江上雾蒙蒙的水波，
勾起我心头的烦愁。
最后赏析这首诗。
一.讲讲“古律相配”的评论。
历来，不少评论这首诗的学者，认为这首诗妙就妙在做到了“古律相配”。所谓“古律相配”，指的就是“古体诗”与“律诗”相配合。有人这样说：“此诗前半首用散调变格，后半首就整饬归正，实写楼中所见所感，写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁，这是先放后收。倘只放不收，一味不拘常规，不回到格律上来，那么，它就不是一首七律，而成为七古了。但崔颢的《黄鹤楼》确实也别出机杼，所谓古律相配，浑然一体，遂难以超越。”这一类评论家下了很大力气，似乎都想说明这首诗所以获得古今读者的欣赏，主要在于崔颢能做到别人做不到的“古律相配”。
对此，笔者实在不敢苟同。从不名
二.讲讲我对《黄鹤楼》所以成为千古传诵的名篇的几点思考。
1.登楼之见闻正好触动诗人之胸怀。
这首诗写于何时，已无从查考；所以诗人通过《黄鹤楼》要表达什么情感，也似乎无从谈起。但幸亏古书上有些记载，可以帮我们结合诗中所写，窥视诗人的胸怀。一是《旧唐书》与《唐才子传》等书中都说，崔颢中过进士，有才能，但品德不怎么样，好赌博，好饮酒，向往游侠生活……二是不管中进士后还是做官后，也未发现他有什么建树，却有机会到各地游荡；三是他留下的诗有40多首，其中几乎找不到什么昂扬向上或关注民生的内容。
纵观《黄鹤楼》全诗，诗人的悲喜是被外物左右的，决无“不以物喜，不以己悲”的“古仁人”的情怀。前四句写“鹤去楼空”“白云悠悠”，流露出来的是他由于不得志而心里空荡荡的感受。五、六两句写历历在目的“晴川”与茂盛美好的“芳草”，使他眼前为之一亮，流露出一丝欣慰。可是，好景不长，最后两句的“日暮”与“烟波”，一下子勾起他的思乡之情，心中泛起无限的烦愁。这恐怕是崔颢《黄鹤楼》所表达出来的全部思想感情！
2.消极情绪难以掩盖诗人的艺术造诣。
这首诗很难在内容方面读出什么激励人积极向上的思想感情，但在诗词的写作艺术上却给读者以豁然开朗甚至美不胜收的感觉。
（1）想象中的意象与现实中的意象相结合。
这首诗一开头就在读者面前呈现出远古时仙人驾鹤而飞的景象，可当你正沉浸在这个美好的境界之中时，诗人突然一掌打来，使你顿时清醒：原来眼前只是白云下面的一座空楼而已。在此种瞬息而变的意象面前，可以肯定，不同的读者会有不同的感受，而无论什么感受，都是由诗人所创制出的结合在一起的两种意象所引发的。后四句也是这种写法，这里不再赘述。
（2）善于用对比的手法成就情景交融的艺术。
这首诗前两句是对比，后两句也是对比。对比的结果，使“驾鹤而去”“不复返”的想象之景与“空楼”“白云”的现实之景结合起来，形成了片刻的美好幻想与残酷的现实之间的反差。试问：用对比手法写景，在写景时进行对比，又在对比写景中自然流露诗人与景物相吻合的情感，却毫无雕琢之嫌，这该是怎样一种高超的艺术！后四句中的“晴川”“芳草”与“日暮”“烟波”之间，也运用了这种手法，不赘。
（3）“欲言又止”的弦外之音。
这首诗还有一个特点，就是诗人很想通过诗句吐露他的满腹心事。你看，他的最后一句诗毫无顾忌地写道：“烟波江上使人愁。”他似乎告诉读者，前面所写的一切，都是为了表达他的烦愁。但是，到底愁从何来？诗人却欲言又止。那么，诗人的“愁”字里究竟隐藏着什么呢？我想，细心的读者已经从他写的诗句中猜出几分了。先问：“黄鹤”一词为什么在诗中一连出现了3次？再问：黄鹤楼周围景物多多，诗人为什么只写“汉阳树”与“鹦鹉洲”呢？读者如果仔细看了拙文前面所写的故事，就会豁然开朗：啊，原来崔颢想说，他有飘飘欲仙展翅高飞的追求却实现不了，他有出众的才能而不被重用。恐怕这就是“愁”字的弦外之音吧？
以上拙见，敬请不吝指教！
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南宋严羽在他的《沧浪诗话》中评：“：唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”清代吴昌祺在《删订唐诗解》评：“不古不律，亦古亦律，千秋绝唱，何独李唐？”意即崔颢的《黄鹤楼》，不止是唐代七律第一。
余此类之拿不出手的诗，有两篇，如下列小仿小效之诗。
【按：在此文尾附有余用心力作的律绝诗10首。】
一、不古不律之两首
1、《七绝/山水诗画（新韵）》：
青山碧水即诗情，
山水诗情画意中。
山水王维诗画致，
玉亭周密水山明。
此诗格律合，但用词重复，但此诗要的就是这种重复。然有友没有指出重字，只提醒我“即诗情”三平尾了。
2、还有一首在文中《〈七绝·感悟天气（拗体/平水韵）〉兼解儒道思想》，如：
天公从不一冷暖，
冷冷暖暖冬春天。
今晴映午犹孟夏，
天地自然有仁焉。
此诗为大拗。说的是，老天爷从不一下子就冷得和热的受不了，都是冷一下缓缓再冷；热一下回回再热，这样循环渐进就到冬天和春天了。如晚秋的今天天气就很暖和，感到就和初夏一般，这是天地有仁爱于万物啊！
此类诗在我的诗作里是没咋费力气的那种，有类口占，用词重复，就如吴昌祺对《黄鹤楼》之评之“不古不律，亦古亦律”那类，然与《黄鹤楼》是绝对不敢相比的，缘如天壤。
二、崔颢七律《黄鹤楼》的作法
1、首联颔联为古体
我们就把崔颢的《黄鹤楼》搬过来分析看看：
原诗：
黄鹤楼
崔颢
昔人已乘黄鹤去，
此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，
白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，
芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？
烟波江上使人愁。
格律：
昔人已乘黄鹤去
仄平仄平平仄仄
此地空余黄鹤楼
仄仄平平平仄平
黄鹤一去不复返
平仄仄仄仄仄仄，
白云千载空悠悠
仄平平仄平平平
晴川历历汉阳树
平平仄仄仄平仄
芳草萋萋鹦鹉洲
平仄平平平仄平
日暮乡关何处是
仄仄平平平仄仄
烟波江上使人愁
平平平仄仄平平
崔颢此诗，依平水韵下平十一尤。
2、失对、失粘、重字及三平尾
⑴昔人已乘黄鹤去
“乘”（chéng）。十蒸，平声。如《广韵》：“驾也，登也。”《易•乾卦》“时乘六龙以御天。”②“鹤”。十药入声/仄声，失对。
⑵黄鹤一去不复返
1）“去”。①御韵，去声 (qù)：如《说文》：“人相违也。”《广韵》：“离也。”②“去”。语韵，上声 (xǔ)：《集韵》：“彻也。又藏也。”
2）“不”字多音，如：①尤韵，平声 (fú)：音浮。夫不，鵻[zhuī]也。亦作鳺鴀[fū fǒu]。又未定之辞也。如《陶潜诗》：“未知从今去，当复如此不。”②有韵，上声 (fǒu)：音缶。与可否之否通。如《说文》鸟飞上翔，不下来也。③物韵，入声 (bù，bú)：与弗同。今吴音皆然。④月韵，入声 (bù，bú)：不然也，不可也，未也。
此处，依“物韵”入声/仄声，失粘，且“黄鹤”与“去”皆重字犯忌。
⑶白云千载空悠悠
“空悠悠”，平平平，三平尾犯忌。
3、颈联尾联才入格律
崔颢此诗属于“蜂腰体”，颈联对仗，及与尾联形成七绝格律。即前四句，除第二句外都不合律。其中第三句“黄鹤一去不复返”除“黄”六字皆是仄声，第四句如上所说的“空悠悠”三平尾，“黄鹤”与“去”都是重字，都是大忌。是故清代吴昌祺称其为“不古不律，亦古亦律”，然此诗却是“千秋绝唱，何独李唐？”
此诗为何会成为唐代七律第一？七律初始为宋之问、沈佺期，至杜甫七律格律就成熟了，那为何崔颢还作这样的七律呢？然而也正是其这样的七律，再加之此诗意风深沉奔放、气势宏伟，方成为唐人七律第一之故。据元人新文房《唐才子传·卷一》中记载，李白登上黄鹤楼本来大发诗兴欲作诗，但当他提笔欲题壁时，忽然看到壁上崔颢的诗，顿时大为叹服搁笔曰：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”（《句》）传说李白壮年时到处游山玩水，在各处都留下了诗作。当他与杜甫登上黄鹤楼时，被楼上楼下的美景引得诗兴大发，正想题诗留念时，忽然抬头看见楼上崔颢的《黄鹤楼》便“无作而去，为哲匠敛手”。
三、为何我等诗就不能三平仄尾呢？
说起三平尾，那么李商隐的《乐游原/登乐游原》第一句“向晚意不适”呢？基本五字全是仄（“不”可为平），就更别提三仄尾了。
比如我喜写叠字诗，而叠词在白脚前边就一定是三仄尾，这时会有有友过来提醒“三仄尾”犯忌了，因为皆出于善意，我亦本着以文会友接受的心态，会解释说没办法了，避无可避，避不开了。并会继续解释：其实三平仄尾是在明清时期才有的，唐宋时并没有这些规矩。是故我们只要多读一些唐宋诗词便知，尤其是唐诗里三平仄尾、重韵、合掌、重字等不胜枚举，即唐时本来就没有这些避忌故不需避也。然唯老杜是个特例，在杜甫的诗里后世总结出的这些避忌在他的诗里出现的频率非常低。
然而，当我们看了《红楼梦·香菱学诗》曹雪芹借着林黛玉之口说出的『“不过是起承转合，当中承、转，是两副对子，平声的对仄声，虚的对实的，实的对虚的；如果有了奇句，连平仄虚实不对也使得。”黛玉接着说：“重要的是立意。如果立意好了，连词句也不用修饰，这叫做‘不以词害意’。”』看看林黛玉说的“连平仄虚实不对也使得”和“不以词害意”与崔颢的《黄鹤楼》之作诗的思维手法如初一辙，可见作为清朝前期雍正时期的曹雪芹定是总结了此前历代诗作之总结出来的识见。那么既然如此我们何必还纠结什么干嘛还要纠结那么多呢？故此我们需要有机消化吸收，灵活运用，是故在此告诉文友：①灵活掌握，该严时严该宽时宽；②再就是不要只执一端便觉完全自是，学海茫茫无尽期。
总结
由上解析可知，崔颢的《黄鹤楼》可不只“三平尾”，但依旧不耽误其成为唐人七言律诗之第一。是的，我的诗句“青山碧水即诗情”新韵三平尾了，问题是情况与“任是深山更深处”之“深”一般，再找不到更合适的字词代之了。其次是这首可以看看成是古律的结合体诗，即属于带有古体色彩的七绝诗吧。再就是如上所说的唐宋时期并无这些规矩，我们能避就避不能避就不避，为何要纠结这些呢？唐代的这些大诗人多数都写过古体（古风）诗，实在不行你可以按古体诗来看待这类的诗也未尝不可。
再就是，崔颢《黄鹤楼》行，为何我们小效小仿小玩两首就不行呢？其实我写诗一向是格律较严谨的，这方面直效老杜。这就拿过几首让大家一阅，斧正斧正：
⑴七绝·秋雨（平水韵）
其一
处暑缘何落雨丝，
秋霄仿佛在春时。
风华毕竟凸苍色，
为是山川岁律迟。
其二
四面霏微碧色浓，
眠芊鸟道雨涳濛。
甘南何自江南景，
郁嵂秋山翠幕通
2022年8月28日晚
⑵晚雨（平水韵）
林鸟雉鸡雾雨啼，
溟溟暮縠潇潇稀。
雝雝羃羃霏微际，
似感三壶横翠微。
2022年9月2日晚
⑶七律·秋兴（平水韵/孤雁出群格）
晴晨萧瑟日暾暾，
映午枝头鸟喜人。
苍岭云来雨淅淅，
黄林风去叶缤缤。
涔涔秋景岭烟合，
蔼蔼夕氤天气循。
格致弘通知物序，
岁华驹隙感兴频。
2022年10月16日下午
⑷七律·秋赋（平水韵）
晓霁岚光苍岭并，
秋深感赋似秋耕。
雉鸡格格鸟还应，
木叶萧萧雨顿倾。
映日斜来云合沓，
随风翥去树纵横。
夕霏返照恋林壑，
造化一枯一复荣。
2022年10月26日晚
⑸七律·霜降（平水韵/孤雁出群格/拗格）
节物萧骚欲破冬，
交交语鸟树蓬蓬。
苍黄井落层层嶂，
寒暖霜林瑟瑟风。
夙已萧萧枝簌簌，
何还蔼蔼雨濛濛。
江南画景非此箇，
渺渺乾坤务惺愡。
2022年10月23日
⑹七律·秋叶即景（平水韵）
昨夜离离雨脚斜，
晓兴晴鸟雾云遮。
凝霜深浅山村树，
映日红黄野菊花。
一片欣欣撑物色，
半坡瑟瑟入人家。
凉烟肃景秋阑际，
返照疏林散霁霞。
2022年10月27日晚
⑺七绝·秋叶（平水韵）
其一
萧萧晨雨乌云去，
瑟瑟秋风黄叶飞。
万物凋枯因气序，
迴峦曲嶂映斜晖。
其二
秋风岭雨一朝霁，
野露林烟尽日蒙。
阴惨阳舒循化适，
洞庭波色落黄红。
2022年10月30日下午
⑻五排·晚秋感吟（平水韵/一东）
靀䨚昨宵雨，
晴明午影风。
夏林重叠碧，
秋浦浅深红。
暗翠萧漫岭，
枯黄寂映蓬。
楚吟行悴客，
塞唳过羇鸿。
杳杳乾坤转，
冥冥运化功。
霜旻萧飒晚
物序自和通。
2022年10月28日
杲杲湖山
2022年11月13日晚
崔颢，唐朝诗人。他前期的作品多为描写男女情爱的浮艳之作，而其后期的作品则以山川盛景及边塞风物为题材，诗风转而变得雄浑自然。
1. 莫言炙手手可热，须臾火尽灰亦灭。
出自唐·崔颢《长安道》。不要说权贵们气焰嚣张，用不了多长时间他们就会灰飞烟灭般消失。长安城中权贵们更迭如走马，其兴也勃，其亡也忽。表达
2. 青山行不尽，绿水去何长。
出自唐·崔颢《舟行入剡》，就是其后期的作品。这句话的意思是说，连绵的青山根本就走不到尽头，而碧绿的江水，也不知道有多长。诗中，一派山高水长的景色，迎面而来。
3. 忆昨尚如春日花，悲今已作秋时草。
出自唐·崔颢《邯郸宫人怨》。回忆昨天自己就像春日鲜花那样美丽漂亮，如众星捧月般地受人宠爱，然而好景不长，今日自己就像秋草般枯萎，颜容憔悴，再无人喜爱了。描写宫女年轻时花容月貌，也曾得宠一时，而一旦颜老珠黄，青春不在，就被打入冷宫，终年不见人面。
4. 借问路旁名利客，何如此处学长生？
出自唐·崔颢《行经华阴》。华阴：今陕西省华阴县，位于华山北面。请问忙于追名逐利只在路旁稍歇的人，何不就在此处求仙学道争取长生？诗句表现
5. 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁
出自唐·崔颢《黄鹤楼》。天色已晚，眺望远方，故乡在哪里呢？眼前一片雾霭笼罩江面，给人带来无限的愁绪。
6. 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
出自唐·崔颢《黄鹤楼》。昔人所乘黄鹤一去不返，再难看到，只剩下天空悠悠白云飘荡千古。
7. 绿窗明月在，青史古人空。
出自唐·崔颢《沈隐侯八咏楼》。黄色的窗户中明月依旧存在，而史册上记载的古人如今早已不在人世。
8. 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
出自唐·崔颢《黄鹤楼》。阳光扎偶安排下的汉江对岸，汉阳的树木清晰可见，鹦鹉洲边的芳草茂密喜人。
黄鹤楼
[唐]崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
译文：
仙人已经驾着黄鹤飞去，此地只留下一座空空的黄鹤楼。黄鹤一飞走再也不复返，千百年来只有白云在上空飘游。晴天从黄鹤楼里可清楚地看见汉阳的绿树，芳草茂盛遮盖了鹦鹉洲。天已傍晚，哪里是我的故乡？望着这烟雾迷茫的江面，真叫人发愁。
作品赏析：
这是诗人游览黄鹤楼时写的一首吊古怀乡的诗。诗从楼的命名之由来着笔，发思古之幽情。登楼远眺，仙去楼空，唯余天际白云，悠悠千载，表现了世事苍茫之感。俯仰山川，风光如画，顿生思乡之愁情。元杨载在《诗法家数》中认为律诗颔联要紧承首联时谓：“此联要接破题（首联）,要如骊龙之珠，抱而不脱。“此诗的前四句便是如此，颔联与首联相接相抱，浑然一体。全诗色彩明丽，气势宏伟。诗的语言清新流畅，摆脱了格律的束缚，章法整齐。艺术表现手法出神入化，被历代文人推崇为题黄鹤楼的绝唱。南宋文学批评家严羽的《沧浪诗话》云：“唐人七言律诗，当以崔顥《黄鹤楼》为第一。”清沈德潜《唐诗别裁集》卷十三评此诗曰：“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇。”
黄鹤楼
[唐]崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
译文：
仙人已经驾着黄鹤飞去，此地只留下一座空空的黄鹤楼。黄鹤一飞走再也不复返，千百年来只有白云在上空飘游。晴天从黄鹤楼里可清楚地看见汉阳的绿树，芳草茂盛遮盖了鹦鹉洲。天已傍晚，哪里是我的故乡？望着这烟雾迷茫的江面，真叫人发愁。
作品赏析：
这是诗人游览黄鹤楼时写的一首吊古怀乡的诗。诗从楼的命名之由来着笔，发思古之幽情。登楼远眺，仙去楼空，唯余天际白云，悠悠千载，表现了世事苍茫之感。俯仰山川，风光如画，顿生思乡之愁情。元杨载在《诗法家数》中认为律诗颔联要紧承首联时谓：“此联要接破题（首联）,要如骊龙之珠，抱而不脱。“此诗的前四句便是如此，颔联与首联相接相抱，浑然一体。全诗色彩明丽，气势宏伟。诗的语言清新流畅，摆脱了格律的束缚，章法整齐。艺术表现手法出神入化，被历代文人推崇为题黄鹤楼的绝唱。南宋文学批评家严羽的《沧浪诗话》云：“唐人七言律诗，当以崔顥《黄鹤楼》为第一。”清沈德潜《唐诗别裁集》卷十三评此诗曰：“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇。”
黄鹤楼原文及翻译注释（崔颢的黄鹤楼全诗赏析）
【本文标题和网址】黄鹤楼崔颢解析(崔颢的黄鹤楼尾联赏析) http://www.cqlxdl.com/news/111687.html
内容更新时间（UpDate）：
2023年07月31日 星期一
