【温馨提示】本文共有4388个字，预计阅读完需要11分钟， 内容均可免费复制哦！
创作背景：
唐代边境战争频仍，又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。这首《春闺思》就是这类作品，其具体创作时间暂时难以考证。
张仲素简介：
张仲素（约769～819）唐代诗人，字绘之。符离（今安徽宿州）人，郡望河间鄚县（今河北任丘）。贞元十四年(798)进士，又中博学宏词科，为武宁军从事，元和间，任司勋员外郎，又从礼部郎中充任翰林学士，迁中书舍人。张仲素擅长乐府诗，善写思妇心情。如"袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳"（《春闺思》），"梦里分明见关塞，不知何路向金微"（《秋闺思》），刻画细腻，委婉动人。其他如《塞下曲》等，语言慷慨，意气昂扬，歌颂了边防将士的战斗精神。
春闺思注释：
袅(niǎo)袅城边柳，青青陌(mò)上桑。
城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。
袅袅：纤长柔美貌。陌上：路旁。陌，田间小路。
提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。
提着篮忘了采叶，昨夜又梦到渔阳。
叶：此处指桑叶。渔阳：古代郡名，治所在今天津蓟县。因此处边陲，常陈重兵把守，后世遂用以指称边境征戍之地。
张仲素的主要作品有：
秋夜曲、春闺思、秋闺思二首、秋闺思、塞下曲五首、燕子楼诗三首等。
《春闺思》由[小孩子点读]APP - 小学家庭辅导专家，独家原创整理并发布，未经授权不得转载。
春闺思
唐代：张仲素
袅袅城边柳，青青陌上桑。
提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。
译文
城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。
提着篮忘了采叶，昨夜又梦到渔阳。
张仲素（约769～819）唐代诗人，字绘之。符离（今安徽宿州）人，郡望河间鄚县（今河北任丘）。贞元十四年(798)进士，又中博学宏词科，为武宁军从事，元和间，任司勋员外郎，又从礼部郎中充任翰林学士，迁中书舍人。张仲素擅长乐府诗，善写思妇心情。如"袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳"（《春闺思》），"梦里分明见关塞，不知何路向金微"（《秋闺思》），刻画细腻，委婉动人。其他如《塞下曲》等，语言慷慨，意气昂扬，歌颂了边防将士的战斗精神。
妇人时常多愁善感，可正因为这点也让妇人们更有瑰丽！
中唐无名诗人只留下一首诗，成闺怨绝唱，一直被模仿，从未被超越
金昌绪，真正的只留了一首诗而为人记住的诗人。生卒年不详，确实很不详，几乎没有只言片语，连仅有的籍贯都只是大约。不过似乎也没有关系了，《全唐诗》里仅有的这首五言绝句，没有他的生平也一样好理解。
《春怨》
金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
这是一首典型的闺怨诗，却又不是普通的闺怨诗。只有二十个字，却胜过千言。
开篇就给人悬念感，为什么要打黄莺？第二句揭开疑惑，不让她叫。于是新的悬念产生了，黄莺叫的不是挺好听的吗，为什么不让叫？第三句再次揭谜，打扰人做好梦了，于是新的悬念又产生了，是吵到她睡觉了吗？第四次再次揭谜，是怕梦不到在戍边或上战场的丈夫。
打——不让啼——怕吵——怕梦不到。一路环环相扣相生，直到完结，悬念似乎彻底揭晓了，但新的悬念又产生了，辽西到底在发生什么事情呢？是在戍边还是在打仗？女主人公丈夫还好吗？多久才能回来？或者如陈陶《陇西行》 所言，已然“犹是春闺梦里人”？读者不禁会替女主人公发愁。
通篇读来，逻辑严整，因果上层层倒推。第一句截图似的画面，即是全诗的“果”。结尾貌似得到了全诗的“因”，更大的因却在诗外。
而“辽西”这个地理方位的出现，使这首词的吟咏主题超越了闺房的限制，成为折射社会重大课题的窗口。因为“辽西”，造成了多少家庭的分离。看似小情小爱，却有着时代背景的深层原因。其引发的对战争、时局的思考，自然不是一般闺怨词所触及。这是这首小诗深刻的地方。不禁想起王昌龄七绝《闺怨》，最后的一句“悔教夫婿觅封侯”，也是引出了当时的社会风潮。就像今天以有钱作为成功标准一样，那时讲究杀敌戍边、封侯拜相，走军功这一条路。《闺怨》诗不经意间带出了当时人的价值观。这也是王诗不同于其他“闺怨”的一点。
全诗以小见大，通过一个反常有趣的举动，引出当时社会的重要内容，写法上《春怨》除了第一句是动作戏，后面三句全是心理活动，故全诗托以口语，流转极为自然，朴素的民歌风味，更增加了诗的亲和力和传唱度。
如果说刘方平的《春怨》以高超的技巧征服了读者，金昌绪的《春怨》则打开了闺怨诗写作新方式：闺怨与战争结合。
之后的很多诗里都能看到这首诗的影子。
比如李商隐亦师亦友的中唐宰相令狐楚，就有诗《闺人赠远二首》，其二云：“绮席存眠觉，纱窗晓望迷。朦胧残梦里，犹自在辽西。”后两句何等相似，只不过这次做梦没黄莺来吵了，美梦做成了。
晚唐诗人陈陶在其著名的七绝《陇西行》里，将闺情与战争结合得多么撕裂，时间、内容上完全可以看成是金昌绪《春怨》诗的续作，辽西人没有回来，而是战死了。陈陶只是将原诗开放式的结局坐实到了悲剧上。
诗人张仲素有绝句《春闺思》：“袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，咋夜梦渔阳。”也是历来称道的好诗，只是“辽西”换“渔阳”，痕迹犹在啊。
这就是经典的魅力，总有可以汲取的地方，不是吗？
叠词系列（一）————唐诗里的那些叠词
1分钟前
事先声明：叠词后面标注的意思是指在本句诗里的意思。一个词会有多种意思，在不同的诗句里会有着不同的意思。我不做一一的解释，只解释我列举的诗句中意思。望喷客们不要借此大做文章。我有心为大家整理，喜欢就看看，不喜欢就划走，不会强迫必须要欣赏。有写的不好的地方也欢迎大家指正。
1、悠悠：指水的长久绵延之态。
长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。《宴词》—王之涣
2、悠悠：飘荡的样子。
历历：清晰可数。
3、萋萋：草木茂盛的样子。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。《黄鹤楼》—崔颢
4、萧萧：稀疏的样子。
滚滚：水流急速翻腾向前。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。《登高》—杜甫
5、漫漫：广远的样子。
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。《逢入京使》—岑参
6、苍苍：青色。
浮云不共此山齐，山霭苍苍转望迷。《宿石邑山中》—韩翃
7、苍苍：形容茂盛的样子。
杳杳：深远的样子。
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
《送灵澈上人》—刘长卿
8、泠泠：形容琴声的清幽。
泠泠七弦上，静听松风寒。
《听弹琴》—刘长卿
9、袅袅：柳枝摇曳的姿态。
青青：桑叶的青葱之色。
袅袅城边柳，青青陌上桑。
《春闺思》—张仲素
10、瑟瑟：碧绿色。
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。《暮江吟》—白居易
11、切切：虫叫声。
苍苍：灰白色。
霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。《村夜》—白居易
12、隐隐：隐约。
迢迢：指江水悠长久远。
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。《寄扬州韩绰判官》—杜牧
13、飒飒：风声，多指秋风声。
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。《题菊花》—黄巢
14、泠泠：流水的声音。
蒙蒙：形容雨点细小。
庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上行。《春晚书山家屋壁》—贯修
15、霏霏：指雨雪烟云很盛的样子。
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。《台城》—韦庄
16、依依：留恋、不忍分离。
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。《寄人》—张泌
17、啾啾：马的鸣叫声。
紫燕黄金瞳，啾啾揺绿鬃。
《结客少年场行》—李白
18、凭凭：形容雷电众多。
黄穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。《远别离》—李白
19、苍苍：苍翠。
落落：豁达、开朗。
苍苍云松，落落绮皓。
《山人劝酒》—李白
20、淼淼：水逝浩大，广无边际。
昨夜狂风渡，吹折江头树。淼淼暗无边，行人在何处？
《长干行》—李白
21、翩翩：形容举止洒脱。
绿杨已可折，攀取最长枝。翩翩弄春色，延伫寄相思。
《书情寄从弟邠州长史昭》李白
22、浩浩：形容水逝浩大。
茫茫：没有边际，看不清。
碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。《早春寄王汉阳》—李白
还有好多好多，剩下的留给大家，欢迎大家评论区尽情施展。宋词系列也会推出的
一位妇人，丈夫出征在外，自己在家日思夜想。为了排遣这种思念的心情，为了使自己感觉和丈夫更亲近一些，于是就到野外去采卷耳。
因为野外没有房屋的阻挡，可以一眼望到那遥远的地方，而那遥远的地方，就有她丈夫的踪影……
卷耳
采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。
陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍。维以不永怀。
陟彼高岗，我马玄黄。我姑酌彼兕觥。维以不永伤。
陟彼砠矣，我马瘏矣！我仆痡矣，云何吁矣！
『译意』
采了又采的采卷耳，采了半天还没装满一只浅浅的斜口筐。唉！因为我一心思念着我出门在外的人儿呀，干脆就把筐子放在路边不采了。
这位妇人想象着她那远行的人儿，现在正攀登那崔嵬的高山，他一定已人疲马乏，无限感慨地说：“我的马儿已累病啦，我也只好用金罍自饮，以酒浇愁，希望不至于老是想念家人，得到暂时的解脱吧！”
他又登上那高高的山岗，遥望故乡说：“我的马儿已累得毛色枯黄了，我只好用牛角杯喝喝酒，得到暂时的舒解，不至于为长久的想家而忧伤呀！”
他又爬上那高高的土山，很失望地说：“我的马儿病倒啦，我的仆人也累坏啦，但关山万里，极目远望，哪儿是我的家乡呢？唉！只有徒叹奈何了！”
『解析』
卷耳，又名苍耳。是一年生的一种草，茎和叶都有细毛，叶作长卵形，嫩叶可吃。
这首写妇人怀念丈夫的小诗，以卷耳一个自然界的小植物写起。《诗经》里面，常常用到这种文学的写作技巧，不必将自己的感情通通抒写出来，用旁的事物，烘云托月，恰到好处。
第一章里，采了又采采卷耳，斜口筐仍然不满，那是妇人并没有把心用在采卷耳身上呢！她来野外的目的自己清楚，采卷耳只是一个借口罢了。她是没有采卷耳的心情啊！在这里只说她无心工作，不必说她如何相思，我们也对她的相思之苦体会深刻了。
唐人张仲素的《春闺思》：“袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。”就是从这《卷耳》诗变化而来的。
《卷耳》中的妇人为什么把筐子放在大路上呢？因为当时他的丈夫就是从这道路上离开的，在大路的尽头，有丈夫的踪影。这条路，连接了两颗寂寞的心，也沟通了二人的相思之情。
于是，下面三章，都是这位妇人，想象她的征夫在外的生活，他爬山越岭，思念家人的情形。正当他的妻子徘徊路边，荡气回肠的时候，也是他策马盘旋，爬山越岭的深刻。两地相应，虽然处境不同，思念的感情却是相通的。而最后一章，连用四个“矣”字，更表达出无限感慨，无可奈何的忧思情节。
这首诗，第一章站在妇人的角度来写，后面的又以丈夫的立场往下延展，两相呼应，将二人的心意紧紧相连，可见在千年前的古时，我们的文学就已达到出神入化的地步。明明是妇人在想念丈夫，着墨更多的却是对丈夫思家的描写，最大限度的烘托出妇人思君之切，这在文学写作上是一大技巧。
唐代杜甫的《月夜》诗，“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”杜甫在长安想念妻儿，却偏说他的妻子正在家中独自望月想念他。
王维的《九月九日忆山东兄弟》，“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”是王维在想念他的兄弟，却说他的兄弟在登高插茱萸时发觉少了他而思念他。
宋代词人柳永的《八声甘州》，“想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。”也是着墨于对方对他的思念之情。
由此可见，自《诗经》以来，无数代的后人受它的熏陶和影响，于不知不觉间创作出太多与其有异曲同工之妙的作品。
说回《卷耳》这首诗，它是《诗经》中单纯的赋体，也就是说，平铺直叙，只写妇人对丈夫的思念，写她一人的事，不像兴诗那样用其他的物事来做比喻。
通过《卷耳》这首诗，我们可以对古时候的爱情有所深入的认识。都说以前人们的思想固封，婚姻都是父母之命、媒妁之言，夫妻之间在我们的想象当中也就没有多么深刻的感情。而在这里，我们不得不将自己之前的看法大作改观了。
每一个时代都有属于他们的爱情故事，或许你我不能很明了其中的奥妙，但身在其中的人儿却是感受深刻呢！就如这个思君的妇人，她思念丈夫的情感波澜也许只有她、他的丈夫、他们的那个时代所能透彻地懂得。
一位妇人，丈夫出征在外，自己在家日思夜想。为了排遣这种思念的心情，为了使自己感觉和丈夫更亲近一些，于是就到野外去采卷耳。
因为野外没有房屋的阻挡，可以一眼望到那遥远的地方，而那遥远的地方，就有她丈夫的踪影……
卷耳
采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。
陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍。维以不永怀。
陟彼高岗，我马玄黄。我姑酌彼兕觥。维以不永伤。
陟彼砠矣，我马瘏矣！我仆痡矣，云何吁矣！
『译意』
采了又采的采卷耳，采了半天还没装满一只浅浅的斜口筐。唉！因为我一心思念着我出门在外的人儿呀，干脆就把筐子放在路边不采了。
这位妇人想象着她那远行的人儿，现在正攀登那崔嵬的高山，他一定已人疲马乏，无限感慨地说：“我的马儿已累病啦，我也只好用金罍自饮，以酒浇愁，希望不至于老是想念家人，得到暂时的解脱吧！”
他又登上那高高的山岗，遥望故乡说：“我的马儿已累得毛色枯黄了，我只好用牛角杯喝喝酒，得到暂时的舒解，不至于为长久的想家而忧伤呀！”
他又爬上那高高的土山，很失望地说：“我的马儿病倒啦，我的仆人也累坏啦，但关山万里，极目远望，哪儿是我的家乡呢？唉！只有徒叹奈何了！”
『解析』
卷耳，又名苍耳。是一年生的一种草，茎和叶都有细毛，叶作长卵形，嫩叶可吃。
这首写妇人怀念丈夫的小诗，以卷耳一个自然界的小植物写起。《诗经》里面，常常用到这种文学的写作技巧，不必将自己的感情通通抒写出来，用旁的事物，烘云托月，恰到好处。
第一章里，采了又采采卷耳，斜口筐仍然不满，那是妇人并没有把心用在采卷耳身上呢！她来野外的目的自己清楚，采卷耳只是一个借口罢了。她是没有采卷耳的心情啊！在这里只说她无心工作，不必说她如何相思，我们也对她的相思之苦体会深刻了。
唐人张仲素的《春闺思》：“袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。”就是从这《卷耳》诗变化而来的。
《卷耳》中的妇人为什么把筐子放在大路上呢？因为当时他的丈夫就是从这道路上离开的，在大路的尽头，有丈夫的踪影。这条路，连接了两颗寂寞的心，也沟通了二人的相思之情。
于是，下面三章，都是这位妇人，想象她的征夫在外的生活，他爬山越岭，思念家人的情形。正当他的妻子徘徊路边，荡气回肠的时候，也是他策马盘旋，爬山越岭的深刻。两地相应，虽然处境不同，思念的感情却是相通的。而最后一章，连用四个“矣”字，更表达出无限感慨，无可奈何的忧思情节。
这首诗，第一章站在妇人的角度来写，后面的又以丈夫的立场往下延展，两相呼应，将二人的心意紧紧相连，可见在千年前的古时，我们的文学就已达到出神入化的地步。明明是妇人在想念丈夫，着墨更多的却是对丈夫思家的描写，最大限度的烘托出妇人思君之切，这在文学写作上是一大技巧。
唐代杜甫的《月夜》诗，“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”杜甫在长安想念妻儿，却偏说他的妻子正在家中独自望月想念他。
王维的《九月九日忆山东兄弟》，“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”是王维在想念他的兄弟，却说他的兄弟在登高插茱萸时发觉少了他而思念他。
宋代词人柳永的《八声甘州》，“想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。”也是着墨于对方对他的思念之情。
由此可见，自《诗经》以来，无数代的后人受它的熏陶和影响，于不知不觉间创作出太多与其有异曲同工之妙的作品。
说回《卷耳》这首诗，它是《诗经》中单纯的赋体，也就是说，平铺直叙，只写妇人对丈夫的思念，写她一人的事，不像兴诗那样用其他的物事来做比喻。
通过《卷耳》这首诗，我们可以对古时候的爱情有所深入的认识。都说以前人们的思想固封，婚姻都是父母之命、媒妁之言，夫妻之间在我们的想象当中也就没有多么深刻的感情。而在这里，我们不得不将自己之前的看法大作改观了。
每一个时代都有属于他们的爱情故事，或许你我不能很明了其中的奥妙，但身在其中的人儿却是感受深刻呢！就如这个思君的妇人，她思念丈夫的情感波澜也许只有她、他的丈夫、他们的那个时代所能透彻地懂得。
