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文/洁尘
一个作家在经历了相当长的写作时间后，用绘画的形式来致敬曾经对自己产生过重要影响的作家。这样的事情，一直是我向往的，可惜因为能力有限，不敢尝试去做。
所以，看到画眉的新书，手绘文艺女神系列，真心羡慕和钦佩。
萧红、张爱玲、林徽因、三毛，都是时代符号人物，在我们的成长过程中，她们都是具有启蒙作用和典范意义的文学人物。对于她们的生平故事，不少读者已然耳熟能详。在这种已被相当限制的叙述框架里呈现她们的生平故事，是一件不容易的事情。
画眉
好在画眉有驾轻就熟的文字功底和一枝灵动的画笔，于是文字和画面一并出现，就让这些故事有了另外的形态和样式。最为关键的是，这些人物伴随着画眉自己的心灵成长，时至今日都还饱有深情，因此，这种情感的渗透分为两股泉水，分别注入她的文字和绘画中。可以这么说，这四本书，因为情感的浓度，也成为了画眉自己的个人阅读文献。
这四位女性，一生中都经历过好些大场面，民国的三位，韶华时光都在战乱的颠沛流离之中，三毛也经历了撒哈拉之乱。画眉呈现一些大场面，采用空镜头的手法，把时代这个凝重的东西推至远处。更多的时候，她采用了近处凝视的方式，那些传主的私人物件，因凝视而凝固，成为记忆的结晶。这个是画眉这个系列传记绘本很显著的一个特点，这个特点符合女性对于这个世界的观看方式，也让读者特别是女性读者，经由女性作者的联结，与女性传主的人生发生了细微而强烈的联结和共鸣。
不知道是不是年龄增长的缘故，在我，空间的吸引力逐渐下降，时间的魅力更为浓厚醇香。我在这几本书的阅读过程，常常被这些物件的手绘所打动。我喜欢物化的对象呈现，它们的静态中就蕴含着时间的奥秘。
画眉自己是个在衣服穿搭上很是讲究的精致女子，所以她会在四位女性的故事中呈现很多关于衣物的细节。在我个人，印象很深的是两处。
一处是在张爱玲的故事中，继母和小张爱玲的那套样式一样尺寸不同的雪青色丝绒料子的短袄长裙套装。这个画面的对话是，继母说，你母亲只舍得给你用碎布头做衣服，哪儿舍得用整幅的丝绒？你喜欢我还是喜欢你母亲？小张爱玲说，我喜欢你。
这个故事我记忆深刻，回想起来，似乎由是出发找到了理解张爱玲的路径，那些幼年时分沉积在心中的孤独和暗影，那些面对世界和面对自己的各种言不由衷。
还有一处在三毛故事里，母亲缪进兰带着两个女儿追赶同学会的车子的那一幕。初到台湾，在各种艰辛困窘中操持生计的年轻母亲，终于有了一次社交的机会，一次同学会的邀约让她无比激动。缪进兰倾尽所有地准备着，自己的暗紫色旗袍、白色高跟鞋，很多个夜晚在灯下为女儿们缝制的白色连衣裙，下摆缝上一圈紫色的荷叶边，还有聚会头天晚上炖好的红烧肉和罗宋汤。大清早的滂沱大雨中，母女三人身着精心准备的衣裙，怀抱着一锅红烧肉，一锅罗宋汤，但载着母女三人的三轮车还是迟到了，眼睁睁看着乘坐着老同学的汽车在拐角处开走了，缪进兰狂喊起来……
这个故事，在我的阅读史中有着特别的意义，它夹在三毛那些绚丽辉煌的远方故事当中，像有一根细绳把我从半空中拉到了地面上，人世间日常里的凄凉、遗憾，那些无助和悔意，那些实实在在的重量和奇妙的美丽，压在我的身上。可以说，这个故事似乎让我从此离开了三毛式的幻觉。
那么多年后，再次阅读这个故事，我看到了画眉笔下的画面呈现：稀稀疏疏的线条，代表大雨，三件衣服，中间的紫色旗袍，旁边两件下摆是紫色荷叶边的白色连衣裙，还有三双鞋，中间的白色高跟鞋，和两边两双白色的童鞋，都空荡荡的立着，没有人的身体在里面，画面的右上角，是一丛紫色的花，花瓣正随风雨飘落……。在张爱玲的那个故事里，画眉也没有画人，只画了两件看上去柔软暖和的丝绒短袄加长裙，人生最初的寒意在此透纸而出。
四本精美的书摆在面前，四位熟悉又宝藏无限的女作家，在我年轻的时候，她们都离我很近。我个人已经离开她们很有一段时间了，特别是三毛，她去世的时候正是我的青春期结束的时候，从此她成为了我心中的一个久不曾造访的故友。所以，我拿起的第一本书是三毛。那些故事，那些语气，以及当年阅读三毛作品的那颗年轻澎湃的心，随着阅读的过程依稀可见。
这种依稀可见旧情重温的感受，在这套绘本传记的阅读中反复出现。这样的回首观望，哪怕影影绰绰也甚觉可贵，何况画眉将其展现得生动淋漓。错过这套书无疑是可惜的——诚如画眉所说，每个人都得以藉此“……重堪一下生死，再见一下自己、天地与众生。”
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武读后感(题王许威武读后感)
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2023年03月16日 星期四
